上世纪初，在旧上海房地产市场上，外国房地产商始终占据主导地位。当时的外滩已是银行、洋行等高楼林立，南京路也以西式建筑为主。像公和洋行、马海洋行等，几乎包揽了当时重大工程项目的设计。

▲40年代上海外滩风光

与此同时，在1924年之后，大量中国留学生学成归国，他们构成了中国第一代建筑师群体。

▲中国留学生在西雅图转车

▲宾大学子毕业照 后排左二：童寯

据不完全统计,至40年代,归国的建筑师共计有70多人,70%的归国建筑师,也就是50人左右选择了上海作为事业的基地。可以说，中国第一代建筑师是在上海发展起来的。当时比较知名的由中国建筑师自创的事务所有基泰工程司、华盖建筑事务所等。本文将以中国第一代建筑师在上海的建筑实践为视角，初探那个时代的建筑形式以及中国建筑师的发展命运。

01. 中国第一代建筑师回国

若干年后，回头遥望上个世纪20、30年代，风云际会。梁思成、林徽因、杨廷宝、童寯、范文照、赵深、陈植……第一批中国留学生从美国学成归来，带来西方先进的建筑学思潮，与中国地域相结合进行建筑创作，并建立了中国自己的建筑教育体系，培养后人。

那是一个时代的缩影，我们把目光聚焦于当时的上海。1927年，赵深和杨廷宝一同回国。前者是华盖建筑事务所的创始人，而后者即加入基泰工程司成为第三合伙人。但华盖建筑事务所成立之前，赵深先到上海加入了范文照建筑事务所。

▲童寯（左）和赵深（右）

▲童寯（左）和杨廷宝（右）

02. 创办“华盖建筑”，为“中华盖楼”而努力

赵深在范文照的设计团队参与设计了一些项目，如上海南京大戏院、上海八仙桥青年会。之后，赵深离开范文照建筑师事务所（1931 年），在上海滩成立赵深建筑师事务所，承接到原上海大泸旅馆项目。

▲上海音乐厅（原南京大戏院），1930年，设计/范文照、赵深

▲八仙桥基督教青年会，1929年，设计/李锦沛、范文照、赵深

▲原上海大泸旅馆，1931 年，设计/赵深

1931 年春，赵深与陈植合办（上海）赵深陈植建筑师事务所，承接了原上海恒利银行的设计工作，由于此项目场地位于道路交叉口处，赵深在设计时满足现代银行的功能需求，以方正规矩的外形呈现。建筑五层高，采用钢筋混凝土结构。外立面用白色水泥墙为主的竖向线条表述，并在局部墙面加上装饰元素，体现简洁、大方的装饰艺术，是一种西式折中的设计倾向。

▲原上海恒利银行， 1933 年，设计/赵深、陈植

在设计恒利银行期间，童寯加盟赵深、陈植，从此踏上了合伙之路。1933 年1月1日，3 人合办的（上海）华盖建筑事务所（“华盖建筑”）在上海银行大楼正式开业，而“华盖”这个有着浓厚中国风的名字则是由赵深的忘年之交——书画大师叶恭绰选定，意喻为“中华盖楼”而努力。“华盖建筑”成立后业务以上海为主，在外来势力强大的上海滩设计行当中，树立了良好声誉。原大上海大戏院便是其执业初期重要的代表性作品，倾向于对“现代建筑”的追求。

▲上海银行大楼

▲ 上海华盖建筑师事务所

原大上海大戏院造型十分简练，不加多余装饰。外立面以黑色磨光大理石贴面及水泥刷带，8根霓虹灯管自然形成建筑立面上挺拔又鲜明的“竖向线条”。于华灯初上的夜晚，建筑的灯光与黑色大理石形成强烈对比，醒目绝伦，又增添了这座城市现代摩登的意味。

▲原大上海大戏院， 1933年，设计/华盖建筑事务所

从创建后到战前（1932年-1937年），是华盖在国内业务十分繁荣的阶段，在这期间他们的建筑呈现出现代式和中西结合式的风格特征，尤以前者为多。因那时华盖的创作主战场在上海，他们没有囿于当时盛行的“中华风格”，其实践更贴近于“现代建筑”语言的操作。

在1936年，华盖建筑参与中国建筑展览会期间，童寯发表题为“现代建筑”的演讲。这是“华盖建筑”除了作品实践外，第一次向外界表明其事务所基本的设计思路与追求——倾向于“现代建筑”，因此，他们被建筑界誉为“求新派”。

03. 基泰工程司设立上海分部

1931年，在赵深离开范文照建筑师事务所那一年，主要业务在东北与华北的基泰工程司开始转战沪宁一带发展。基泰工程司的业务发生转折源自于一段插曲。

当时“基泰工程司”在“东北”建造一批高品质、富有设计感的作品，取得极高的社会评价，也吸引到“日伪”的关注，于是抛出诱饵，邀请“基泰工程司”的大老板关颂声出任“满洲国工程部”部长，协助“日伪”的建设，实为是招降。关颂声因拒绝而遭禁锢，幸而不久之后被洪门营救至上海（1931 年）。之后，关颂声将设计大本营转到南京、上海，总部设在南京。

▲关颂声

此时“基泰工程司”在上海的业务以工商界的项目为主，成员之一的杨宽麟还与人合伙开办（上海）华启顾问工程事务所（约 1932 年），承接土木工程设计与咨询工作和建材生意。之后“华启”与“基泰工程司”上海分部单独或共同在项目上有着合作。

由于“基泰工程司”总部设在南京，项目都由杨廷宝操刀。受当时政治（《首都计划》）所指定的“大屋顶”浪潮的影响，其项目很多表现出强烈的“中华古典”风格色彩。但仍有部分项目表现出在传统与现代过渡阶段的折中风格。1936年，“基泰工程司”在上海完成原（上海）大新公司大楼设计便是这一风格的体现。

▲原（上海）大新公司大楼，1936年， 设计/基泰工程司

04. 中国民族建筑设计师

时间拉回到1929年，南京国民政府颁布《首都计划》，明确提出政治区的建筑物要以采用中国固有之形式为最宜。同年，南京国民政府为建造新上海市，打破上海公共租界与上海法租界垄断城市中心的局面制定《大上海计划》。数年间，一座上海新城将与租界内的另一座城市遥遥相对建设起来。这一计划为建筑师带来了大量政府项目的机会，当时主要负责的建筑师是董大酉。

▲大上海计划图，右上角道路规划密集处即规划中的大上海新市区

这位建筑师如今名气虽不及梁思成，却曾在中国建筑史上留下不可磨灭的一页，为二十世纪的中国建筑事业做出了杰出业绩。有人说，中国现代民族建筑设计的故事应从董大酉开始。甚至在当时有着“北梁南董”之称。

▲董大酉

原上海市博物馆、原上海市图书馆、原上海市运动场、原上海市运动馆、原上海市立医院、原上海卫生试验所、原中国工程师学会工业材料试验所，皆是出自他手。董大酉在进行这些政府项目设计时，调整策略，运用有限的经费，抛弃了繁复的中华古典风格设计，并减少装饰性元素的运用，或予以简化，朝向中式折中的设计，原上海市博物馆与原上海市图书馆就是如此。

▲原上海市图书馆（今杨浦区图书馆），1935年， 设计/董大酉

董大酉受过现代建筑学教育，并未一味追求西方风格，也没有完全采用中式传统建筑方法，这两项目都采用钢筋混凝土结构，建筑的上下两段形成强烈的对比性，下段体现现代主义风格，上段具有浓厚的民族风格，中西合璧，古典与现代并存。

05. 一步一趋的现代建筑实践

总的来看，20 世纪 30 年代后是中国近代建筑发展的高峰时期。抗战期间，华盖建筑事务所、基泰工程司虽然转变了设计大本营，但仍在尝试着现代建筑的试验。与此同时，还有一批建筑师在进行现代建筑探索，其中便包括范文照。

赵深在范文照建筑师事务所工作期间，他们合作完成了原南京大戏院。十年后，因在原南京大戏院中的良好合作关系，20世纪40年代范文照又受委托设计了（上海）美琪大戏院。（上海）美琪大戏院与（上海）集雅公寓也成为范文照在抗战期间唯独保留下来的两个建筑项目，两个项目皆没偏离现代建筑语言。

▲美琪大戏院手绘稿

▲（上海）美琪大戏院，1941，设计/范文照

美琪大戏院为二层钢筋混凝土框架结构，开幕之际，曾被海内外人士誉为“亚洲第一”。几何圆形巨塔上的直线条长窗，除供给室内光源外，也形成竖向的垂直语言，巨塔下为一弧形的大雨棚，形成极具张力的入口空间。如今经过保护性重建，美琪大戏院又焕发出昔日光彩。

▲（上海）美琪大戏院现貌，2011年-2016年整修，总建筑师章明

上海衡山路上的集雅公寓可以说是我们国家最早一批集中性住宅。设计按照业主的需求，专供简单家庭和单身独居住户。以T字型的平面布局适应不规则用地，建筑立面简洁、现代，内置电梯等现代化设备。体现着范文照建筑设计“首先科学化而后美术化”实用主义的见解。今天的集雅公寓在新建建筑群中并不逊色，现代、简约的格调历久弥新，散发着鲜亮的现代主义建筑的色彩。

▲（上海）集雅公寓，1942，设计/范文照

▲（上海）集雅公寓现貌

穿越时间轨道，视点落到上海大街小巷上那一幢幢从上个世纪保留下来的建筑。那些房子静静地、毫不张扬地变循着内在的气脉，时间赋予了他们永恒的魅力。逝者如斯夫，一个世纪过去了，当初的那些奠定中国建筑职业与建筑教育的“基石们”或已不在，但我们身边的建筑还在轻声细语讲述着这百年之路的艰辛与遥远，与建筑师们利用所学积极创造的力量。正如那一代建筑师之中的朱彬所言“随着越来越多的西方科学被引入中国，中国建筑将因自己的理念和表达方式而变得无与伦比”。

参考文献：

1.《华盖建筑（上）：从共同“任教”到“创建”、“执业”的初期阶段（1928—1933)》 黄元炤

2.《华盖建筑（下）：“稳定拓展”、“战时”与“战后”阶段（1935—1951），“联合顾问”（1951—1952）及“分路”后（1952—）》黄元炤

3.《基泰工程司（下）：“稳定”、“转折”、“战时”与“战后”的阶段（1930—1949），及“分路”后（1949—）》 黄元炤

4.《中国现代主义（下）：现代主义在中国的实践》 黄元炤

5.《中国近现代建筑发展的基石——毕业于宾夕法尼亚大学的第一代中国建筑师群体》 童明

※注：图片来源于网络

记者、编辑 | 璇仔

出品 | ARCHINA建筑中国编辑部