《世界建筑导报》| 建筑师水彩画系列—

《世界建筑导报》| 建筑师水彩画系列——金卫钧

阅读:8424 2018-04-03

作者介绍

金卫钧

天津大学建筑学硕士

国家一级注册建筑师

现任北京市建筑设计研究院有限公司副总建筑师，

第一建筑设计院院长

教授级高级建筑师

艺术简历

2017年5月北京798建筑师书画展

2016年12月作品《纽伦堡的阳光》入选天津水彩画专业委员会第十届作品展

2016年8月北京树屋空间举办个人水彩画展

2016年5月建筑师书画展长沙站

2015年10月深圳建筑师书画展

我与手绘

文：金卫钧

在讲究快节奏高效率的当下，在电子工具日益替代手工制作的如今，建筑手绘似乎渐渐被忽略，但多年来我对建筑手绘的兴趣一直没有停止，就如同对建筑的热爱不可磨灭一样，对手绘的痴迷，也一样不曾衰减。手绘是笔尖流出思想的很好方式，通过手绘可以整理思绪、聚焦思维，培育绘画内心感触，实现绘画与建筑思维共振，达到享受建筑艺术的快感，触发对建筑艺术的永恒热爱，一叶而知秋，一画而识人，手绘是建筑师的精神世界的最直接的反映。

我学画是从1981年考上天津大学建筑系后才开始的，建筑系共有两年设有美术课，第一年学素描第二年学水彩，天大完备强大的教学体系，再加上自己的努力和一定天赋，虽然我绘画几乎是零起点，但是进步很快，从此也对绘画产生了浓厚的兴趣。

1988年，我研究生毕业分配到了北京市建筑设计研究院工作以后，建筑师的工作就没离开过手绘，除去正常方案推敲所需的建筑草图，所有的方案表现图都需要手绘，建筑方案想要被业主和领导认可，表现图的效果尤其重要。在当时这也是建筑师不可或缺的看家本领，那些年我先后画过上百张表现图，练就了非常强的手绘基本功，并通过长期的实践，总结出了很多的经验和技法。后来有了喷笔工具的协助，在效果表现上更是如虎添翼，可以说喷笔的出现是手绘表现图技术的一次革命，在画面整体效果、真实程度、细节表现等方面大大提高了建筑手绘图的表现力。比如玻璃重叠在一起的朦胧效果、天空云彩自然过渡效果等，都得到了很好的表达。为提高效率，我同时可画多幅表现图，可同时喷天、同时喷地、同时画配景，大大提高了效率。随着时代的发展，后来建筑的表现图基本都被计算机渲染图取代。

做方案画草图时我使用较多的是钢笔彩铅，后来尤其喜欢用马克笔。用马克笔是非常快速高效的表现手段。马克笔的颜色目前也非常丰富，足以表达建筑师的设计意图及绘画的表达。但一定要画出马克笔的流畅感，一定要灵动润滑，甚至要有水分的感觉。

多年来除了画专业建筑画及建筑草图以外，我偶尔也画画水彩。以前对水彩只是喜欢和欣赏居多，因工作忙碌实践很少，只在朋友求画时才偶尔一画。两年前年接触画水彩的朋友多了，同时了解到水彩画具也很丰富多彩，用起来非常得心应手，并没有太多的生疏之感。引燃了藏在我心底的水彩神经，从此痴迷上了水彩，尽管工作忙，两年多画了大大小小200多张水彩。并多次请教刘凤兰、周宏智、高冬老师，后又利用假期参加由关维兴、陈流、李虹老师带队的在湖南烂泥冲的高研班，画出了毕业二十七年后的第一张写生。2017年初，我与高冬、董克诚、黄劲龙老师一起去台湾写生，通过和大师们半个月的学习，我在对大自然如何概括与提炼方面、主观感受如何表达方面有了很大的提升。后又幸认识了蒋志南、赵记同、杨晓、宋清、杨毅柳、单虹等多位老师，通过和老师们面对面的交流学习以及经常通过微信的请教，将各位老师的慷慨意见记之于心、思索于脑、落实于画，深感受益匪浅，体会如下：

----画水彩画一定要发挥水彩画所独有的特性，尤其是水色交融所产生的透明感、轻快感，充分发挥水的融合、渗化、流动等特性。随着对水彩画研究与实践的深入，我越来越体会到它的变化万千，也体会画笔带着水分在纸上流动及水色畅快淋漓带给我的快感。

----处理好整体和局部的关系。画水彩在整体关系上一定不要只见树木，不见森林，一定保持大关系；正如高冬老师讲的：建筑师因对建筑结构及造型的基本功容易过细，容易面面俱到，不够放松，画哪都比较到位，画哪都能画精彩，但容易失去更大的整体感染力。

----写生及创作以最少的语言对物象准确把握和高度概括，要学会取舍，着眼于画面大结构、大色调和大色块的整体把握，又有精到的细部刻画，以点带面，主题清晰,用一滴水去反映太阳的光辉比所有事物都有光要更打动人。

----绘画技巧不是目的，只是手段，最终的目的还是表达思想、表达心境、表达情感。正如董克诚老师所讲：画不只为再现此景，更重要是表现自己面对此景独特感受。只可有一，不可有二！

----画水彩要真真假假、虚虚实实，必要时要似是而非。在色彩的相互交融与流动中隐约形态；在形态的彼此渗透与慢行中寻找边界；在边界的模糊区分与假设中探究可能，在笔纸的渲染外显与内敛中找到动态。做到水彩气韵生动，虚实相生，笔触流畅，意境悠远。