ARCHINA专访gmp建筑师事务所中国区合伙人吴蔚
阅读:8574 2014-04-01

媒体:ARCHINA建筑中国网、《建筑中国周刊》
受访人:吴蔚, gmp建筑师事务所 中国区合伙人
记者:黄中浩,李园园

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在进入中国的众多境外建筑设计事务所中,gmp可以说是一个特殊的现象,它以不同于其他以新奇怪异求胜的境外事务所的风格,采用完全理性的手法,却最大程度地深入市场内部,完成大量国家级省部级的大型工程,包括在文化建筑内具有最重分量的中国国家博物馆改扩建。事务所合伙人吴蔚先生在本次访谈中通过gmp在中国市场十几年的经历,来展现他们对于文化建筑、对于中国市场的思考。

《建筑中国周刊》:
gmp在中国市场发展的很顺利,建成大量的作品,请问您最喜欢哪一个?

吴蔚:
我们有许多优秀的作品,如果非要回答的话,可以举数个例子。中国国家博物馆是gmp在中国经过67年的磨练,对中国有一定程度的了解之后做出来的项目,也广受大众喜爱。青岛大剧院也是一个成功的项目,它具备象形化的隐喻,这是gmp在了解了中国建筑之后所做出的反应,同时又很好的把握这个度,没有做得太夸张。这个项目也很好的体现了gmp理性的风格,它的平面是严格地建立在一个等腰三角形的网格上。另外,德国学校是gmp在中国的第一个作品,非常德国化空间被包裹在红色与黄色的体块里面,它表现了gmp对中国的第一印象,也是对中国文化的一种本能反应。这几个建筑是很好的代表了gmp在中国发展的时间节点。

《建筑中国周刊》:
您说德国学校的红色与黄色是对中国第一印象的反应,在国家博物馆室内我们也可以看到许多红色的元素。请问除了色彩,gmp还在哪些方面对中国传统进行了考虑?

吴蔚:
gmp在做国家博物馆的时候面临一个倒逼式的思考:什么样的博物馆才是中国国家博物馆。我们给出的答案是:一个能被中国人理解的建筑才称的上是中国国家博物馆。而让中国人理解就牵扯到如何对待博物馆旧东西与新事物的关系,这是我们研究的一个哲学命题。欧洲的许多博物馆在面对新旧的关系上时,许多都采取对立的手法来表现空间,以新衬旧,以旧显新。而中国人怀有的是和谐的思想,人们希望新中有旧、旧中有新。这对于我们来说是一个巨大的挑战,为了做出一个能更好得让中国人理解的建筑,我们选择放弃中标时采用的新旧对比的思维,转而采用新旧互相融合的态度。gmp在这种哲学层面上对于中国文化与传统建筑的思考,也是自2005年至今在文化建筑上获得不少成功的主要原因。

《建筑中国周刊》:
gmp做德国学校的时候正值国内建筑设计求新求怪的阶段,对于中国建筑界是一个很大的冲击,你们在做这种理性的建筑时,有没有觉得是在冒险?

吴蔚:
我们并没有觉得在冒险,这只是我们自己的风格,不会因为是在中国而不是德国而发生改变。从中青旅大厦一直到市里面,沿途可以看到许多带有大屋顶的高层建筑,德国建筑师就觉得很奇怪:为什么现代建筑要顶一个传统的屋顶。面对这样一种奇怪的现象,我们就想把自己对现代建筑的认识做一个展示,也请大家看一下哪种更好。从某种意义上讲,中国建筑界的许多老前辈对于建筑的理解和gmp是一致的,建筑要实用、坚固、美观,也要具有大气稳重的特点,因此我们的方案在这些老前辈看来是具有相似的审美取向的,同时我们的建筑又摆脱了单调与古板,在理性的框架下有许多精致且生动的部分,因此gmp的项目在中国被很快地接受。

《建筑中国周刊》:
有评论说gmp在中国的成功是因为其建筑形式在美学品味上处于一个微妙的关系,既符合官方对大气稳重的要求,又符合民众对精致美观的需求,对此您怎么看?

吴蔚:
我们并不是有意而为之。gmp在欧洲是一个非常成熟的事务所,有着自己的设计风格与建筑追求,在中国的实践只是延续其在德国做方案时驾轻就熟的方法,同时结合中国本土的文化,使项目能够尽快地落地。从根本上讲,这是gmp在设计上一直遵循的四项基本原则——简洁性、多样统一性、独特性与条理分明的秩序,这四项原则是形成建筑稳重大气的因素,因此无论是市民中心还是博物馆,这种秩序感一直是gmp所追求的。

《建筑中国周刊》:
通过您在中国多年的实践,这些年来您是否感到中国的文化建筑有所发展?

吴蔚:
我觉得发展很快,第一数量越来越多,第二要求越来越高,第三它给了设计师非常大的发挥空间,具有一种百花齐发的姿态。另外,国民对于文化建筑的认知度与关注度也越来越高,建筑在施工之前在媒体上进行宣传与展示,都能吸引到人们的关注,而这种公众参与度也是非常重要的。

《建筑中国周刊》:
您觉得优秀的文化建筑需要具备什么样的品质?

吴蔚:
从我自身的理解来讲,第一要有地域性,与自身的环境要产生对话。办公建筑、会展建筑与机场等不一定会与地域性发生关系,但是文化建筑需要这种对话,是对城市文化的一种深层次的理解。第二要有一定的灵活性,建成之后要应对不同艺术家的检阅。第三要方便市民的使用,从总体规划到空间设计都要考虑到公众性。


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