关飞

中国建筑设计研究院有限公司

当我们坠入碑林，回到人的尺度，穿梭在一道道围墙封闭的院里，目之所及的地方只有树冠。当我们钻进碑亭，巨大的碑石压迫着我们，豁然仰视，笼罩在藻井下的碑头是幽暗的。碑文如墨色洪流倾泻下来，我被这满满的刻痕所吸引，它是古人与我最直接的对话。

2.1  碑刻的历史

碑最初的功能并非始于文字。东汉刘熙在《释名·释典艺》里给了“碑”最早的定义：碑，就是“被”（覆盖、依托）的意思，它本来是下葬时用的。上面装辘轳，把绳子披挂在上面，用来牵引棺材下墓穴。东汉立碑之风盛行，成为社会风尚，涌现出《曹全碑》《张迁碑》等大量汉隶精品。唐代是碑刻艺术登峰造极的时期，欧阳询、颜真卿等名家书丹成为风尚，确立了以赑屃为碑座的规范，碑文内容与书法艺术并重。如今碑林博物馆的意义早就超越碑文，其体现的碑刻行为本身就是人类文明的确凿痕迹。时至今日，传统纪念碑式审美（庄重、永恒、崇高）与当代轻盈、开放、日常、多元的审美冲突，人们更接受反纪念碑、负形式、参与式、临时性的公共艺术，强调反思与对话，特别是建筑师们。但历史不是负担，它是我们设计信念的开始，在这样一个时代，我们该如何设计纪念碑是一个值得思考的命题。

2.2  基于观碑体验的碑楼空间设计

碑楼林空间不仅是碑的聚集，更是一个藏碑的库。人们像在图书馆内的廊道上游走，可以通过编号寻找不同的“碑库”。我们丝毫没有怀疑过碑楼林是最适合展碑的空间形式，甚至它们是支撑该项目展陈空间独特性的最基本单元。当我回顾整个设计深化过程时发现，我们最后所形成的空间效果不是一蹴而就的。

首先是空间高度的调整。碑楼的尺度是否合适？应该说环绕看碑或立或坐，尺度没问题；但垂直空间上，有学者指出俯视碑头是不敬的，这一点我们没有意识到。在后续修改中，我们将主要的展碑空间设置为一层，碑楼顶部是侧高窗采光。为了适应大展示空间的需要（这也是馆方反复提及的），我们配合展陈（“大秦”）在轴线两侧及地下二层展厅都弱化了碑楼之间的分隔（仅留四角），碑楼体验主要呈现在地下层一及首层的主流线上（图8、9）。

其次是关于碑楼的质感。将碑楼表达为碑石切面还是墨色我们都做过尝试，最后采用了最利于自身消隐的清水混凝土，它的冷色调烘托出了暖色的碑。关于楼板，我们还曾与结构专业配合采用过双层格构混凝土夹层来隐藏管线，暴露在底板的是镂空混凝土，几经权衡后还是放弃了这种想法，采用铜色方槽铝板吊顶。暴露钢结构质感是最朴素也最能与混凝土产生反差的，但由于走线包管变粗了，没有最初设计的纤细自在。

接着是光线的引导。通过图纸可以看出碑楼的体量是独立的，它脱开了环绕它的混凝土屋顶，让地下的碑楼外壁都被线性天窗洗亮；碑楼与穿越它的廊桥也与之脱开了距离，光线被导向到了地下二层。碑楼内顶部采用膜材平顶作为采光介质形成漫射光照亮碑体，人们在碑楼内沐浴着温暖的光，膜天窗的效果之佳超出我们预期。

2.3  将保护石碑作为展陈设计的一部分

1940年代保留下来的《开成石经》照片显示，当时它正面临严重的地震威胁。1936-1937年，梁思成先生以其卓越的建筑学智慧，为《开成石经》设计的方案经受住了历史的考验。梁先生的方案拆除了原本就不稳定的碑首，并用钢板夹紧，上方加一道钢筋混凝土横梁，每3块或6块石碑之间设置钢筋混凝土立柱。将114块独立石碑通过刚性结构连接成一个整体，最大限度地减少地震时因石碑各自晃动、分散带来的损伤。80多年的实践证明其卓有成效。该方案不仅在当时具有开创性（面对可选的粘合剂，果断选择了刚性的结构加固），也奠定了西安碑林核心格局。但是为了更好地结构受力，不得不拆除了原本的碑首，在文物外观上留下了一些遗憾。

相对于旧馆，2025年的碑林新馆采用了更为主动的保护方案，与建筑空间相对应，碑林北馆结构也主要分为内核（展览）和外围（辅助用房）两部分。其中，内核部分采用隔震结构，外围部分兼作挡土，在内核和外围之间的下沉庭院自然就成为了隔震沟。具体来说，展厅部分采用基础隔震，主要包括146个隔震支座和部分粘滞阻尼器。隔震层顶板采用钢骨混凝土转换梁，这些梁对应结构内力变化在端部采用了加腋的形式。隔震层以上的结构结合碑楼的清水混凝土墙设置，以剪力墙为主，穿插了少量框架。屋架采用轻钢结构，大殿桁架跨度最大，屋面轮廓37.0m×39.4m。在内核和外围之间有若干连桥，都是采用一端固定、一端滑动的隔震构造形式。这个项目之所以采用这样的结构体系，是和博物馆所展示的石碑相关的，隔震不仅是出于对房屋、人员、设施的保护，同时也考虑到地震时要保证石碑的安全。从石碑的特点看，一是质量很大，小的有几吨，大的有十几吨，形态修长，即高宽比大、易倾覆；二是主要材料为石灰岩，抗压强度高，但抗拉强度低，尤其是经过千百年的风化后很容易开裂；三是最重要的一点，这些文物都是无价之宝，一旦损害就不可逆了。

我们认为文物和人是同等重要的。在接下来的方案形成过程中，我们首先考虑了最常规的抗震形式，如果按照我国现行标准的设计方法采用抗震设计，在中震或大震情况下，房屋会有不同程度的损坏，进而会对文物造成间接的损坏。另外中震时，部分石碑就会倾覆，到大震的时候会有更多石碑翻倒。对此，我们的改进方案有两种：第一种，把整个房屋做隔震，文物还是浮放在台座上，叫仅建筑隔震；第二种，房屋是抗震的，只在文物下面设防震支座，叫仅文物防震。

这两种方案中，由于隔震的作用，在中震时文物倾覆数量相较于抗震有明显减少，但是在大震时仍然有相当数量会出现翻倒。而文物防震，这种情况下不管什么样的地震，文物都很好，但是房屋、设施、装饰的情况和抗震是一样的，仍然会对文物有间接的伤害。另外文物的装置有大变形需求会让建筑空间、展陈的设计受到一些限制。所以，反复研讨后我们最终采用的方案，是建筑隔震+文物防震的组合使用（图10），房子做隔震，对于其中一些大高宽比的石碑设防震支座。这样所有目标就都可以实现了，而且这种方案文物支座的变形小，建筑和展陈设计的自由度也都提高了。

2.4  让建筑回归老街

“夜色中在城中散步，突然发现东木头市的街景发生了大的变化——眼前的碑林博物馆街区是从什么时候突然冒出来的呢？我一时有点恍惚，以为走错地儿了。一整年没来，真是大大地变了模样。你还记得柏树林以前的街景吗？你还记得玲玲面屋以前挂着老的木头牌子经营时的模样吗？”——摘录自小红书。

2025年，随着东木头市的南侧工地围墙打开，碑林的北入口广场悄然敞向了东木头市，这个“主立面”最终呈现了出来。

人们看到博物馆沿街的低檐沿水平展开，入口处屋檐高度只有2.7m，它在透视上遮挡并化解了其后主殿的体量，我们将主殿的檐口进一步压低至8.7m。它显然不是陕西民居或西安唐风建筑的特征，而是一种纯粹的空间策略：大面积压低的坡面让建筑的立面消失了，取而代之的是深邃的阴影；薄檐口让建筑失去了重量感，为人触手可及；所剩下的只有空间，轻及头顶的空间，这种最为亲和的方式让“宏大”回归“市井”。

同样的感受也发生在从老碑林展室看向新馆的那一刻：由于新馆埋入地下，露出台基的只有碑楼的薄檐，它们甚至比老碑林七展室的体量还要低。只有当人们进入碑楼或大殿仰起头来的那一刻才天光笼罩、豁然开朗。