很少有建筑构件像屋瓦这样，性子淡定，风格变幻。

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感伤派李商隐在檐下听雨时，写下：一春梦雨常飘瓦，尽日灵风不满旗。

另一个时空，宋人叶采的家中，麻雀在瓦上听风。听得烦了，飞下来，由着性子到叶采的书桌上逛逛，一并落下来的还有点点杨花。叶采倒也不计较，光景正好，闲坐小窗读《周易》，不知春去几多时。

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至于我等寻常人，则总是莫名由“瓦”联想到江湖人士。

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不说上房揭瓦偷窥的老套路，只说高手们没事跑到屋顶上，就知道要放大招了。屋顶空气好，光线足（就算晩上也必定月明星稀），这般从容光景下，更显得自己轻功了得一一在响瓦上，不仅如履平地，竟还能打得悄无声息。

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说来，瓦的确也不是没有故事的同学。它的历史可以上溯到三千年前的西周。

陕西八百里秦川腹地的西周遗址出土可以做个证：此时，瓦的组合已经被钻研得很完美。板瓦、筒瓦各司其职，圆润的瓦当则妥妥地给屋顶画上了一个休止符。

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板瓦弧度平缓，列队仰望天空，劝导雨水的流经：走吧，走吧，你总要学着自己长大；半圆的筒瓦俯身，理性地护住板瓦与板瓦间的缝隙，筒瓦与筒瓦间，榫头相勾连。

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他们又保持着自我的独立，倘一片瓦不幸破碎，依依惜别之后，新瓦补上，一切如故。

瓦当一面护住建筑的木椽头不受雨雪侵蚀，一面展示一国的审美一一从战国起，诸国就开始在瓦当上大做文章。燕国流行饕警纹瓦当，饕警是古代一种凶猛的怪兽，燕国虽则弱小，心看来很大；而齐国瓦当的典型纹样，树木纹，典型的大国风范，寥寥几笔弧线，分分钟PK掉今日的极简主义。

到了汉代，瓦当迎来了自己的黄金年代。图像瓦当丰富至极，青龙、白虎、朱雀、玄武，且将前朝的图像加以发挥。不但如此，汉代还华丽丽地创造了 “字当”—— 用文字作为装饰的瓦当。

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至于瓦自己的世界，终究还是清净的。

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那个初冬的早上，陆游推开门，空气冷冽。屋上瓦被覆上了一层薄霜。清浅的霜色似乎给瓦色的青黛笼上了一层雾气，再过一会儿，太阳出来，它们就消散了。陆游想起唐人张籍的那句“愿为石中泉，不为瓦上霜”，笑笑。

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瓦上霜易逝，瓦却屹然不动，守护着家园。

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