2017年，西安市文物保护考古研究院配合小雁塔历史文化片区综合改造项目一期工程进行了考古发掘。此次发掘工作近6000多平方米，揭示出安仁坊南墙遗址、安仁坊宅邸遗址，光福坊北墙遗址，外郭城第八横街遗址及两侧水沟，朱雀大街遗址等，以及出土一批建筑构件及文物残片等。2018年12月，西安启动了“小雁塔历史文化片区综合改造”工程，其中包含了小雁塔古建筑群、唐文化风貌展示区、生态遗址公园和商业服务设施的城市公共空间体系。

本项目任务旨在依据《小雁塔保护规划》（2020-2035），于现状安仁坊宅邸遗址区建立一座专门性博物馆，对该遗址进行发掘保护与研究，从而更好地展示隋唐大兴长安城安仁坊的里坊空间、格局及历史内涵。与此同时，于第八横街南侧设置游客服务中心结合旅游咨询、商业配套、展示等功能。总体项目占地约12600 平方米。

参考《唐长安城勘测复原图》，项目用地大致位于隋唐长安城朱雀大街（唐长安城南北向重要城市主轴线）与第八横街（唐长安城东西向城市轴线）交汇处，为隋唐长安城遗址潜在埋藏区，涉及朱雀大街、第八横街、安仁坊西南隅、光福坊西北隅等遗址。面对出土遗址与历史风貌片区，如何更好的契合建筑功能与周边环境，是本项目需应对的重要课题。一方面，建筑结构不可扰动遗址的完整性，且能持续支持考古研究与展示功能；另一方面，遗址与建筑的展示状态需融入城市公共空间系统，改善片区环境，创造文化特色，实现与城市生活的融合，最终并入城市的烟火与日常，是本项目的设计核心。

小雁塔建于唐景龙年间，为保存义净法师由海上丝绸之路带回的经卷佛像而建的佛塔，其所在的荐福寺是唐代长安三大译经场之一，见证了丝绸之路的兴衰。历经1300年历史，原有15 层，现存 13 层，高 43.4 米，塔形秀丽，为中国早期方形密檐式砖塔的典型作品，是唐代佛教建筑艺术遗产，佛教传入中原地区并融入汉族文化的标志性建筑。

安仁坊位于朱雀大街旁，中央有东西横街，开东西两坊门，无南北坊门。史载安仁坊院落“皆是亲王外家，甲第并列，京城美之”。坊中东南隅，有赠尚书左仆射刘延景宅，西南有汝州刺史王昕宅，坊内还有玄宗女万春公主宅、殿中监章仇兼琼宅等达官贵族宅邸，为隋唐长安城核心里坊。坊之西北隅，有荐福寺浮图院，中建十五层佛塔，俗称小雁塔。

安仁坊的考古出土，是隋唐长安城宅邸遗址的首次揭露，遗存所体现的街道及里坊空间关系完整、是目前唯一一处能清楚展现唐长安城里坊格局及生活方式的区域，也是体现长安城格局面貌的重要实物与空间载体，反映了唐代的营城思想。齐全的构成要素对于研究了解隋唐宫城的形制、布局与建筑结构等有着巨大的历史意义与价值。

安仁坊出土的唐代砖瓦、陶瓷残片、彩绘千佛壁画残片、鎏金小铜佛、鎏金铜佛像背光残片、玉开元通宝残片等，显示此处曾是唐代地方进献的重要集中地点，唐人社会人文喜好与佛教信仰的荟萃之地。遗址的历史涉及了内容丰富的文化内涵，对于考证唐代宗教文化，民俗文化，以及唐时期人们的生活和里坊居民的居住文化等信息有重要意义。

在设计之初，我们放弃了遗址建筑设计常见的英雄主义的自我叙述，而是将设计重点放在如何更好地尊重场所肌理与城市涵构、协调新建建筑与小雁塔片区周边环境的关系。小雁塔作为整体片区的历史精神标志，西安博物院作为当代城市发展中重要的文化地标，确立以小雁塔、西安博物院为主，新建展示厅为辅，三角相互对望，回应整体片区的文化脉络。

透过对于长安城营城思想的理解与分析，以城、坊、院的传统空间秩序来转化唐代宅院的概念，建筑空间的组织暗示了遗址构成的秩序，场地结合景观设计，展示坊墙遗存的空间关系。建筑形体均以低隐的姿态融入，造型平缓舒展，在 12 米限高控制条件下，建筑高度有序起伏，以大隐于市的手法，与小雁塔、西安博物院形成协调的组织关系。

设计将古代坊墙、坊沟、坊院转译成当代的物质空间，尤其以错落有致而视线可及的景观墙来叙述“坊墙”的历史功能。暗示性的景观坊墙不仅作为场馆周边开放场域的限定，建筑高差的组织，绿化景观的载体，同时在城市多样性语境下，也提供游客或坐、或看，触发公共空间活动发生的可能性，成为整体体验与参展活动的一部分。

遗址展示厅对外不再是一个封闭，内向的建筑体量，形体的相互组合留置出的外部缝隙空间，成为人们进入的通道，呈现出开放性和欢迎的态势。展示厅入口左侧舒缓上升的大台阶，将游客从南向第八横街广场经由一段坊院引入，拾级而上可到达二层室外景观平台。即便在闭馆期间，人们也得以有机会在这样的高度远眺小雁塔，感受梦回唐朝，里坊宅院与小雁塔相互相融的空间体验。观雁塔，思历史，使来往游客的参访都能拥有美好的文化体验。

展示馆内部不仅作为时间的容器，其物质本体更是空间的主角。设计以人的身体维度来感知遗址的空间信息，并以唐代宅邸的体量意象组合的方式将遗址包容在大跨度空间中，构成遗址与展示厅的两种“宅邸”空间的错置，而形体之间的内部缝隙空间恰好组织了观展的漫游动线，依序串联大大小小不同的历史文化主题与遗址展区。

对于出土遗址，我们采取覆罩保护的方式，利用可上人玻璃，对其进行可视性保护覆盖，游客可通过透明的步道来观察遗址，通过从不同角度的凝望，理解唐代府邸的形制与构架。整体展厅挑高通透、采光良好，使游客能有舒适观展体验，结合各种新式技术，如扩增实境、虚拟实境、空间投影等方式，进行多元的展示活动，提高历史文化沉浸感。

游客服务中心结合挑空入口空间、南北通透的建筑立面，打造开放共享的文化建筑形象，在有限的空间中提供多元弹性的公共服务与商业配套功能，辐射整体文化片区需求。

我们从历史中寻找创作灵感，基于遗址空间布局的建筑体块，结合从唐代建筑提炼的屋宇元素与现代虚实相间的立面设计，透过抽象化的造型手法融入中式建筑的文化气韵，避免过于流俗的传统唐风元素，以一种”当代中式”的建筑形象，在场地内自然而然地形成自我的语境，既符合本体识别性，也可与周围环境呈现自然协调的风貌。

遗址展示厅造型逻辑以中心围合式进行展开，核心大跨空间以张弦梁结构玻璃顶建构，四周数个错落有致的金属屋面组合，一方面回应遗址布局，另一方面利用平坡结合、金属与玻璃的虚实关系，呼应传统建筑院落里坊的空间特色。结合游客服务中心，有机的体块组成与错落的屋顶形式，将两者良好的融入整体历史文化片区之中。

为了实现展陈建筑与遗址本体边界的相互独立性而避免混淆，如果建筑材料与遗址本体过于接近，极易产生对当代与历史的误读。因此，新材料是处理时代性与弘扬历史文化之间关系的良好媒介。

设计选择以钛锌金属墙面板、实木格栅与玻璃幕墙作为主要的立面表现材料，坡屋顶则使用叠梯式哑光金属屋面。深色的钛锌板细腻的肌理与光泽结合不同模数的留缝处理，提供了建筑可随时间变化的呼吸质感；实木亲切温润的质感辅以梯形的截面处理以及呼应传统屋瓦的金属叠梯屋面，藉由材料纹理呈现的时间感与遗址文物相呼应，创造低调、谦逊而高雅的文化建筑气质。