厦门中骏·天禧 | 广亩景观
阅读:1967 2020-11-27

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中骏的天字系产品一直都是厦门岛内的豪宅标杆,『天禧』是广亩景观在完成『天宸』『天盈』后的第三作天字系产品,作为研创型景观设计机构,设计者希望『天禧』延续、传承闽南的文化特色的同时与厦门、福州、乃至福建市场上的豪宅作品具有鲜明的差异性。


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中骏·天宸


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中骏·天盈


我们与中骏集团都认同中国文化“造极于赵宋之世”,强调大道至简、返璞归真。


作为思明区十年磨一剑的宝藏项目,『天禧』以宋代风华作为设计内核,在情感上遵从东方的美学意境,同时挖掘项目的内生的文化潜质,提炼场所记忆去链接当地人的情感共鸣。


设计摒弃小家碧玉的叠山理水之法,将项目的尺度推向更沉稳大气乃至恢弘的空间感受,为厦门迎来一场大宋美学的极致呈现。




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设计审美来源于大宋美学,与常规景观示范区那种进入府门、宅院的尺度感受不同,采用了“城”的概念来营造一个更为整体磅礴的城市延展面,旨在打造恢弘大气、端正的视线感受。


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入口空间采用城门与城墙的概念,项目的厚度与材料的质感两相结合,投下的深色阴影为入口空间带来一份庄严的压迫感。

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利用水景的反射进一步强化“城门”的宽度与深度,钢竹林立于一侧,过渡了水景的边界,但序列感极强的竹景依旧保持着整体空间的设计统一性。


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动线上,考虑到天禧的产品定位,判定客户大多会驱车前往,所以入“城”之后会直接进入到停车场区域。

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金属格栅制的景墙,秩序排列,隐约透露出内院的风景,像一扇扇的窗户,入夜更是是万家灯火,随着车内的窗景流转,一片灯火阑珊。


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当车辆徐徐驶入,二进的府门也会缓缓打开,呈现出与入城之时完全不同的氛围感受。




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随着府门的缓缓打开,人群的心理感受完成从入城到入府的转换,空间也开始随之变化。


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当通过二进的府门,我们就正式进入到了自己的内院天井空间。在经历三代天字系产品后,设计者对闽南一带的民居有了一定的研究,将其特色的围合院落及天井作为符号化元素植入院落庭院内。


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天井顶部有做镂空,天光自上方打在艺术装置上,自然光引导游人仰视空间最上层。当视线追随着装置线条向下延伸,就见底部手凿黄铜水景正在无声喷涌。



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艺术装置使用的是金属材质,本有着厚重的质感,但采用榫卯结构互相连接构筑出方正且通透的形态,保留了装置的“贵”又弱化了“重”的属性。金属“悬浮”于半空,随着光影的折射,共同展现着多层次的璀璨,水流的溅射让艺术装置星光点点,带来“半参星移”的意境。


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离开天井空间,我们希望游人能以一种平和的心境来游览整个水院空间,人在帘廊下行走,通过两侧的序列感设计潜移默化的“控制”行人游走的节奏,为整个空间的情绪氛围营造一份静谧。


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同时,水院也是洽谈区域的主画面感受空间,设计者希望洽谈区能呈现出一种极致唯美的古典韵味。


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素色纱帘装饰下的帘廊空间就如同上等的绢帛,穿行其中的美人们宛如活灵活现的《仕女图》空灵且优雅。


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帘廊空间通过一条与水池齐平的步道连接至售楼处,水影与倩影结合,穿梭在雾森缥缈间虚实相依,随风起、光移或是一片落叶荡起的涟漪,都能为赏影这份雅趣带来不同的视觉享受。


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拉丝金属材质的灯牌悬挂于瓷墙上,“天禧”两字散发出雅致的金光,引着行人下一个方向。


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驻足回望,是否是一场大宋美学的极致呈现……




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对于中骏天字系三代作品的经年磨合,使得我们有足够的时间来研究厦门岛内的中式项目风格,从最初堆砌山石,在立面上凸显中式符号的直观表达,到尝试性的提取出中式元素,结合当代的设计手法,逐渐带来的更为写意含蓄的传递。


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而我们想要的中式风情更追求于本土文化的传承,希望从繁复的表形装饰转化到赋予东方气韵的感知、引发出人文情感上的映射。采集当地人文的元素,赋予空间符合自身定位的气质,通过对空间、细节、材质的把控,以设计语言叙述出我们心中的大美东方。



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景观设计:广亩景观

设计部门:王嵩嵩设计工作室

设计指导:王嵩嵩

设计总监:徐天龙

设计成员:田竹、刘德欣、舒杭、黄圣、张丹蕾、潘果、樊鹏宇、董思建、张琪

后期团队:朱海明、江燕、车伊萍、朱燕

植物团队:何文红、薛蕾

水电结构:宋旭阳、任立、王俊睿

甲方团队:钱丽云、倪昌瑜、程季泓

景观面积:5800㎡

委托业主:中骏集团控股有限公司

摄影机构:IAM岸木摄影




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