《世界建筑导报》| 人物访谈 | 伊东丰雄
阅读:8067 2018-07-03

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Toyo Ito

伊东丰雄


编者按:

伴随着2017 年下半年度国际建筑师协会(UIA)宣布的新一届UIA 金奖的获奖者名单,伊东丰雄又一次敲开了建筑人的心扉。他曾获得日本建筑学院奖和威尼斯建筑双年展金狮奖,也是2013 年普利兹克建筑奖的获得者。与同时代的建筑师,如长谷川逸子、石山修武、坂本一成、安藤忠雄不同,伊东丰雄既不追寻现代主义, 也不追随参数化设计。他从不固化自己的设计风格,他认为:要超越现代主义,就要在保持其规范的基础上对其进行异化。建筑的形式应该是未完成的,不重要的,并同步于自然和都市空间。建筑师应该让千篇一律的城市建筑更多的拥抱自然,建造更为生机勃勃的居住环境。

2018 年伊始,让我们再一次走进这个始终保持先锋的,锐利而又不断创新的,影响了21 世界日本建筑界的建筑师——伊东丰雄。


Biography

简介


伊东丰雄,出生于1941 年。1965 年毕业于东京大学建筑系;1965-1969 年任职于菊竹清训建筑设计事务所;1971 年创办名为都市机器人(URBOT) 的设计事务所;1979 年事务所更名为伊东丰雄建筑设计事务所。

他是众多奖项的获得者: 英国建筑师皇家学会皇家金质奖章, 第22 届高松宫殿下纪念世界文化奖, 第13 届威尼斯双年展金狮奖( 场馆奖), 普利兹克建筑奖等。

他的代表作品有:仙台媒体中心( 日本), 多摩美术大学图书馆 ( 日本, 八王子校区 ), Porta Fira 酒店(西班牙), 今治市伊东丰雄建筑博物馆(日本),台湾大学社会科学院大楼( 中国台湾), 大家的森林: 岐阜媒体中心( 日本),台中歌剧院( 中国台湾) 等。

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INTERVIEW: Toyo Ito

访谈:伊东丰雄


导报:您的团队如何配合推进方案的设计?

伊东:所有项目均由设计团队负责,设计团队由若干名成员组成,包括首席建筑师和初级建筑设计人员,我本人亦为团队成员之一。通常,我会在首次会议上提出设计概念,随后团队成员在后续会议上对设计概念进行扩充。在该阶段,设计团队的所有成员,不论职位高低,均可平等表达各自意见。意见一经采纳,团队成员会共同制定设计方案,在该过程中,设计方案也会不断完善。设计团队同样会与结构和设备工程师等专业顾问进行多番讨论。

导报:您作品中追求轻薄结构、自由流动的空间,这是来自怎样的思考?

伊东:空气、水、光线等自然元素会因时间和季节的变化而不断转变。与之相反,建筑则相对静止和稳定。我个人十分重视自然要素及其在空间中的自由流动。因此,我相信建筑能够遵循类似的自然秩序,与自然及自然运动和谐共处。

导报:您认为游牧式的空间组织的当代意义是什么?

伊东:短居和搬家对于现如今的人们而言已成常态,对于生活在大城市的人尤为如此。家庭单元的含义不复如前。今日之建筑空间应当顺应和更适应瞬息万变的社会。

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导报:您一些作品中运用到算法,能向我们谈谈您对参数化技术的态度和价值取向吗?

伊东:为使建筑更契合自然界规律,建筑设计应更多融入有机几何结构,而非纯几何结构。因此,我认为使用算法是创建流体建筑的有效工具。


导报:您追求建筑与自然的联系,挑战边界,很多作品在结构和施工上带来困难,您怎么去平衡这些问题?

伊东:随着当今世界技术进步,设计和建造综合性建筑已非难事。为应对当代社会的复杂形势,使用先进技术设计结构和设备实属必要。


导报:您会特意去落成的建筑中体验吗? 建成后的空间使用是否如您原本所设想?

伊东:当然,我会前往现场参观竣工建筑。然而,在建筑竣工后,建筑本身的用途并非建筑师所能掌控,而且我认为建筑师亦无义务决定建筑的具体使用方式。只有当用户随心所欲自由使用建筑时,建筑的价值才真正得到体现。

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导报:是否有让您存在遗憾的项目?

伊东:我认为项目的设计想法最终只有70% 能够实现,但建筑师在整个设计过程中获得的经验以及缺憾,将成为下个设计项目的宝贵财富。


导报:现代主义思想是上世纪从西方传来的,深深的影响这着日本和中国的建筑设计。您认为您现在的实践是在尝试摆脱现代主义吗?

伊东:人类征服自然界和人类社会独立于自然界,是现代建筑理论的两大基础设想。然而,亚洲建筑流派认为人类社会从属于自然界。我本人更推崇打破静态和生硬现代建筑的亚洲衍生建筑。


导报:您如何看待日本当代建筑界,以及中国的当代建筑?

伊东:大量外形庞大、同质化的建筑正在占领日本和中国的各大城市。正如我在问题8 中所说,现在是时候应该考虑未来的建筑发展方向。


导报:您如何看待现代建筑今后的变化趋势?

伊东:让自然环境与人造环境再度亲密无间,同时利用先进技术。

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导报:您的建筑似乎一直在变,没有固定的套路,下一个方案可能走向何处?

伊东:我正在尽力实现问题10 的答案。


导报:您创办了“伊东建筑塾”,面向成人及儿童授课,在教育实践中是否带来不同的体验?

伊东:当代教育缺乏创造性思维,限制了儿童丰富的想象力。创建让学生充分展开自由想象的平台是伊东建筑塾的创办宗旨。




Soul of Architecture – Beyond Expression

建筑的灵魂——溢于言表

2017 年9 月7 日

国际建筑师协会金奖得主首尔讲座

伊东丰雄

在线试读:

何谓“建筑的灵魂”?对我而言,这与“何谓建筑”如出一辙。只需解答“何谓建筑”,便可弄清何谓“建筑的灵魂”。

2011 年3 月11 日,日本东北部发生里氏9.0 级大地震。地震引发海啸肆虐,导致逾2 万人丧生。海啸过后,家园不复存在,只剩一片狼藉。灾难发生后,我曾前往多个受灾区,亲眼目睹在灾难中流离失所的人群。多数居民只能在小学操场临时避难,他们中的大多数是年迈的长者和女性,以种植或捕鱼为生,他们的日常生活与居住在大城市的现代人的生活方式截然不同。海啸过后,受灾居民只能暂住于临时住房内,别无他选。当我到达受灾区时,我发现受灾居民的临时住房空间十分狭小,只有小型集装箱一般大。这些临时避难所依循现代建筑理论而建,并不适合农民和渔民的生活方式。虽然临时住房的主要目的是为每户家庭提供私密空间,但这却导致形成一个个孤立封闭的单元。因此,居住在这些小型、封闭的箱式住房内的居民大多深感孤独。在亲眼目睹灾后狼藉景象和临时住房亟待改善的居住环境后,我扪心自问:“作为一名建筑师,我能做些什么?”

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The Adventure of Architecture - Rethinking

of Ito Toyo's Architectural Design View

建筑的冒险

——伊东丰雄建筑设计观再思考

(文/ 图 ) 张玲 深圳大学建筑与城市规划学院 助理教授


在线试读:

“听说从前的中国诗人,将酒杯漂浮在潺潺的流水上,享受着一边吟诗,一边举杯对饮的娱乐。我在思考建筑的时候也一样,总是像从流水中将构想捞取上来的感觉。”

——伊东丰雄

在日本,现今活跃着的建筑师队列中,伊东丰雄(Ito Toyo)是较年长者。然而,从早期的作品“银色小屋”到创新的自由结构体系“仙台媒体中心”,再到充满生命力的“台中国家歌剧院”,伊东丰雄始终以其独特而敏锐的建筑设计理念保持着“先锋”。与同时代的建筑师安藤忠雄、坂本一成、石山修武、高松伸不同,伊东丰雄没有再延续着西方的现代主义风格。或者说与安藤忠雄所追求的“完整的,防御的,城堡式”的建筑不同,伊东丰雄追求建筑的漂浮性,薄膜性与流动性。他不仅在自己的建筑设计作品中不断地带给人们“惊喜”,更影响着例如妹岛和世、 西泽立卫、藤本壮介、石上纯也等年轻一代日本建筑师的设计观。伊东丰雄的建筑时代精神,不断创新和富于变化的空间特质与伊东自身的设计思想,创作态度和工作方法是密不可分的。伊东描述自己的建筑作品时说,其实每一件建筑作品,都是在进行着一次冒险。

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The Design Works

设计作


作品 1

Museo Internacional del Barrocoterside Buddist Shrine

巴洛克国际博物馆


项目地址:墨西哥,普埃布拉

施工开始时间:2014年9月

开馆时间:2016年2月4日

用地面积:5公顷,位于城市公园内

建筑面积: 18 149m2

建筑师:伊东丰雄及合伙人事务所

当地建筑师:Federico Bautista Alonso

结构工程师:SAPS (Mutsuro Sasaki, Toshiaki Kimura),

SC3 (Ing. Ernesto Lira)

景观设计:Tada Arquitectos (Antonio Cesar López Willars)

家具设计:Fujie Kazuko工作室


普埃布拉是墨西哥第四大城市,拥有常住人口2 850 000 人,联合国教科文组织于1987 年将其列为世界文化遗产,而墨西哥巴洛克国际博物馆(MIB)正位于这样一座历史文化名城。巴洛克艺术被誉为首个风行全球的艺术形式,巴洛克国际博物馆将向全世界展示该艺术。

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用一言半语去定义巴洛克艺术并非易事。从艺术史角度来看,巴洛克艺术是一种试图打破文艺复兴时期教条的艺术风格,同时也是一种集宗教、思想及政治为一体的反宗教改革运动。从地理学角度来看,巴洛克艺术因大航海时代的到来而得以传遍世界,而从社会层面而言,巴洛克艺术更是一种资产阶级与平民共享的艺术。巴洛克艺术涵盖如绘画、雕塑、建筑、音乐、戏剧、文学、美食、时尚等所有艺术领域,是一种由情感驱动的艺术,因而人们难以从理论或理性角度理解巴洛克艺术,唯有亲身感受才能体会个中真意。

综上所述,我们为博物馆设计制定以下三条指导原则:

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1.“刚中带柔,赋予刚性空间流动感”

一直以来城市与当代建筑都与自然脱离,人们企图通过设立屏障和隔绝外部环境达到控制内部环境的目的。在建筑人本论的指导下,建筑具有严格的功能分区。巴洛克运动打破了文艺复兴时期以人类为宇宙中心这一观点,进一步探讨上帝与人的关系,虑及此,不难发现现今我们生活的时代也出现同样的趋势:寻求人与自然的关系。这将是本世纪最重要的议题。在巴洛克国际博物馆的设计中,我们力图打破及消融冰冷生硬的分界,创造出流动性空间。我们希望人们穿行于不同房间时也能体验到巴洛克式空间。

2. “美丽的光线”

在巴洛克艺术中,光线象征神的启示,与內心的矛盾阴暗面抗争。在该项目中,光线同样具有特殊的意义。乍一看,建筑的平面如同迷宫一般,实则每间房间都通过圆顶天窗与下一间房间相连,犹如一串念珠。游客可跟随光线的指引到达下一间房间,而不会迷路。射入各采光井的光线量因房间的需求而异。游客也可以感受到从天空中洒落的光,仿佛人正在与自然对话。

3.“生态机制与环境保护”

博物馆位于San Andrés de Cholula 和普埃布拉市郊区的大都会公园中。该公园北面是巴洛克国际博物馆,南面是阿托亚克河。Malinche 山的雨水注入阿托亚克河。大都会公园于2012 年开放,园内设有多个以人与自然共生为主题的项目。例如净化阿托亚克河的实验性生物系统,种植从植物非法走私中查获的仙人掌。市民可在漫步公园的同时加深对环境的理解。我们希望在博物馆中创造类似的人与自然关系。博物馆引入采光井和流动空间的设计理念不仅体现巴洛克艺术,而且强调人与自然的对话,技术手段的运用令这一特点更为突出。普埃布拉全年气候稳定,凭借这一优势,博物馆采用利用外部空气(自然冷却)的方式减少能源负荷。在被水泥高墙包围的建筑中为博物馆设计若干大小适宜的通风口。

为建立巴洛克国际博物馆与大都会公园之间的视觉联系,入口附近的湖面被设计为一片浅浅的水景,延伸至公园内部则成为一汪天然池塘。我们希望后者周围能长满自然生长的水生植被 。此外,建筑能够收集污水和雨水,在经过净化处理后形成循环,先注入浅水区及天然池塘,进而注入阿托亚克河,有助于河水净化。

从概念上讲,我们希望巴洛克国际博物馆如泉水般从地面渐渐涌出成型。

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▼总平面

640.webp (20).jpg▼各层平面图

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▼剖面图

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▼立面图

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作品 2

Taichung Opera Houseaterside Buddist Shrine

台中歌剧院


客户:台中市政府

项目地址:中国台湾,台中

设计时间:2006年8月 – 2008年7月

施工时间:2009年12月 – 2016年9月

建筑占地面积:57 020.46m2

建筑总面积: 51 152.19m2

建筑师:伊东丰雄及合伙人事务所

当地建筑师:Da-Ju 联合建筑事务所

结构工程师:奥雅纳

家具设计:Kazuko Fujie工作室

▼网格生成

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▼剧场组成

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台中歌剧院是位于台湾中部大城市——台中市的一座剧院综合体。该综合体由三个分别设有2 000 席、800 席及200 席的剧场组成,配有充足的排练室和后台空间。建筑周边亦规划餐馆、日常商业设施和停车场。

这是继“仙台媒体中心”之后结构系统最复杂的项目。运用转换抽象的网格几何体,我们创造了三维曲面——钢筋混凝土壳状洞穴式空间。洞穴空间内设有三座剧场,洞穴式空间在水平和垂直方向形成两组管状空间。我们称之为“悬链面”。两层为一组,重复开合。这些层面垂直堆叠构成了建筑结构。

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640.webp (30).jpg640.webp (31).jpg640.webp (32).jpg

构造系统基于我们未实现的“根特的音乐、舞蹈和艺术文化广场”项目,但有所不同。在根特项目中,由于城乡连接紧密,我们采用了可呈现街道网络的空间设计。建筑正立面为沿建筑场地而建的切面,建筑物内外空间延展性强。台中歌剧院坐落于拟建公园用地,矩形建筑的四个立面延续仙台的抽象和独立之感。内部曲线几何延伸到外部,形成网状花园。

各个剧场空间相互独立,因而需要分隔系统。我们将之称为“插片”。在三维悬链面水平和垂直方向插入二维平面。水平插片相当于地板,如无边的水面般延伸于悬链面空间。根据平面,地板可连续或独立。垂直插片犹如注满水的洞穴的断面,反复出现在立面和截面上。

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▼一层平面图

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▼二层平面图

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▼四层平面图

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▼五层平面图

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▼六层平面图

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作品 3

‘Minna no Mori’ Gifu Media Cosmos

大家的森林: 岐阜媒体中心


客户:岐阜市

设计时间:2011年2月 – 2012年3月

施工时间:2013年7月 – 2015年2月

用地面积:14 848.34m2

建筑面积: 15 444.23m2

建筑师:伊东丰雄及合伙人事务所

结构工程师:奥雅纳

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“大家的森林:岐阜媒体中心”是一座图书馆综合体,于2015 年7 月对外开放。该处亦为岐阜县标志性景观——雄踞金华山顶的岐阜城的所在地。岐阜媒体中心位于JR 岐阜站以北2 公里,长良川赋予该地丰富的地下水资源。

为了打造新的文化中心,为城市注入活力,当地政府计划在周边兴建综合性建筑和广场,并以此为题举办设计竞赛。本所于2011 年2 月获选为中标设计单位。

该建筑共两层,长宽尺寸为80 x 90 米。第一层正中为玻璃书库,藏书60 万册,内部环境极其安静。书库周围依次为展览馆、多功能厅和市民活动交流中心。

640.webp (42).jpg640.webp (43).jpg640.webp (44).jpg640.webp (45).jpg




▼总平面图

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▼一层平面图

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▼二层平面图

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▼东西剖面图

640.webp (49).jpg▼南北剖面图

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▼立面图

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▼环境分析

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作品 4

National Taiwan University, College of

Social Sciences

台湾大学社会科学院大楼


项目地址:中国台湾,台北

设计时间:2006年11月 – 2009年12月

施工时间:2010年3月 – 2013年5月

建筑占地面积:6 777m2

建筑总面积: 53 232m2

结构类型:钢筋混凝土结构+钢结构

建筑师:伊东丰雄及合伙人事务所

合作建筑师:宗迈建筑师事务所(台湾)

A+B设计集团(台湾)

结构工程师:佐佐木睦朗结构设计事务所

Supertech国际咨询公司(台湾)

景观设计:FID-TEK 国际咨询有限公司 (台湾)

图书馆家具设计:Fujie Kazuko工作室

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该与传统调和与革新是一句耳熟能详的话,对于拥有历史悠久的台大建筑而言,更可谓是再重要不过。

台湾大学社会科学院大楼分为两栋建筑。一栋八层高,主要为教室、研究室、会议室;另外一栋则是楼层较低的图书馆。针对这两栋建筑,都必须思考该如何融入现有的校园肌理中。对此,我们彻底考虑了环境条件,沿着外部道路设置了长达168 米的教学楼,内部有一个中庭广场贯穿,图书馆位于广场较低处。以此表达我们对校园文脉的延续。

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▼一层平面图

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▼二层平面图

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▼三层平面图

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▼剖面图

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▼FRP支模大样

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