建筑师与我的祖国 | 中国第一代建筑师在上海的建筑实践

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上世纪初,在旧上海房地产市场上,外国房地产商始终占据主导地位。当时的外滩已是银行、洋行等高楼林立,南京路也以西式建筑为主。像公和洋行、马海洋行等,几乎包揽了当时重大工程项目的设计。


▲40年代上海外滩风光

与此同时,在1924年之后,大量中国留学生学成归国,他们构成了中国第一代建筑师群体。


▲中国留学生在西雅图转车


▲宾大学子毕业照 后排左二:童寯

据不完全统计,至40年代,归国的建筑师共计有70多人,70%的归国建筑师,也就是50人左右选择了上海作为事业的基地。可以说,中国第一代建筑师是在上海发展起来的。当时比较知名的由中国建筑师自创的事务所有基泰工程司、华盖建筑事务所等。本文将以中国第一代建筑师在上海的建筑实践为视角,初探那个时代的建筑形式以及中国建筑师的发展命运。

01. 中国第一代建筑师回国

若干年后,回头遥望上个世纪20、30年代,风云际会。梁思成、林徽因、杨廷宝、童寯、范文照、赵深、陈植……第一批中国留学生从美国学成归来,带来西方先进的建筑学思潮,与中国地域相结合进行建筑创作,并建立了中国自己的建筑教育体系,培养后人。


那是一个时代的缩影,我们把目光聚焦于当时的上海。1927年,赵深和杨廷宝一同回国。前者是华盖建筑事务所的创始人,而后者即加入基泰工程司成为第三合伙人。但华盖建筑事务所成立之前,赵深先到上海加入了范文照建筑事务所。


▲童寯(左)和赵深(右)


▲童寯(左)和杨廷宝(右)

02. 创办“华盖建筑”,为“中华盖楼”而努力

赵深在范文照的设计团队参与设计了一些项目,如上海南京大戏院、上海八仙桥青年会。之后,赵深离开范文照建筑师事务所(1931 年),在上海滩成立赵深建筑师事务所,承接到原上海大泸旅馆项目。



▲上海音乐厅(原南京大戏院),1930年,设计/范文照、赵深



▲八仙桥基督教青年会,1929年,设计/李锦沛、范文照、赵深



▲原上海大泸旅馆,1931 年,设计/赵深

1931 年春,赵深与陈植合办(上海)赵深陈植建筑师事务所,承接了原上海恒利银行的设计工作,由于此项目场地位于道路交叉口处,赵深在设计时满足现代银行的功能需求,以方正规矩的外形呈现。建筑五层高,采用钢筋混凝土结构。外立面用白色水泥墙为主的竖向线条表述,并在局部墙面加上装饰元素,体现简洁、大方的装饰艺术,是一种西式折中的设计倾向



▲原上海恒利银行, 1933 年,设计/赵深、陈植


在设计恒利银行期间,童寯加盟赵深、陈植,从此踏上了合伙之路。1933 年1月1日,3 人合办的(上海)华盖建筑事务所(“华盖建筑”)在上海银行大楼正式开业,而“华盖”这个有着浓厚中国风的名字则是由赵深的忘年之交——书画大师叶恭绰选定,意喻为“中华盖楼”而努力。“华盖建筑”成立后业务以上海为主,在外来势力强大的上海滩设计行当中,树立了良好声誉。原大上海大戏院便是其执业初期重要的代表性作品,倾向于对“现代建筑”的追求。


▲上海银行大楼


▲ 上海华盖建筑师事务所

原大上海大戏院造型十分简练,不加多余装饰。外立面以黑色磨光大理石贴面及水泥刷带,8根霓虹灯管自然形成建筑立面上挺拔又鲜明的“竖向线条”。于华灯初上的夜晚,建筑的灯光与黑色大理石形成强烈对比,醒目绝伦,又增添了这座城市现代摩登的意味。


▲原大上海大戏院, 1933年,设计/华盖建筑事务所

从创建后到战前(1932年-1937年),是华盖在国内业务十分繁荣的阶段,在这期间他们的建筑呈现出现代式和中西结合式的风格特征,尤以前者为多。因那时华盖的创作主战场在上海,他们没有囿于当时盛行的“中华风格”,其实践更贴近于“现代建筑”语言的操作。

在1936年,华盖建筑参与中国建筑展览会期间,童寯发表题为“现代建筑”的演讲。这是“华盖建筑”除了作品实践外,第一次向外界表明其事务所基本的设计思路与追求——倾向于“现代建筑”,因此,他们被建筑界誉为“求新派”

03. 基泰工程司设立上海分部

1931年,在赵深离开范文照建筑师事务所那一年,主要业务在东北与华北的基泰工程司开始转战沪宁一带发展。基泰工程司的业务发生转折源自于一段插曲。

当时“基泰工程司”在“东北”建造一批高品质、富有设计感的作品,取得极高的社会评价,也吸引到“日伪”的关注,于是抛出诱饵,邀请“基泰工程司”的大老板关颂声出任“满洲国工程部”部长,协助“日伪”的建设,实为是招降。关颂声因拒绝而遭禁锢,幸而不久之后被洪门营救至上海(1931 年)。之后,关颂声将设计大本营转到南京、上海,总部设在南京




▲关颂声

此时“基泰工程司”在上海的业务以工商界的项目为主,成员之一的杨宽麟还与人合伙开办(上海)华启顾问工程事务所(约 1932 年),承接土木工程设计与咨询工作和建材生意。之后“华启”与“基泰工程司”上海分部单独或共同在项目上有着合作。

由于“基泰工程司”总部设在南京,项目都由杨廷宝操刀。受当时政治(《首都计划》)所指定的“大屋顶”浪潮的影响,其项目很多表现出强烈的“中华古典”风格色彩。但仍有部分项目表现出在传统与现代过渡阶段的折中风格。1936年,“基泰工程司”在上海完成原(上海)大新公司大楼设计便是这一风格的体现。



▲原(上海)大新公司大楼,1936年, 设计/基泰工程司

04. 中国民族建筑设计师

时间拉回到1929年,南京国民政府颁布《首都计划》,明确提出政治区的建筑物要以采用中国固有之形式为最宜。同年,南京国民政府为建造新上海市,打破上海公共租界与上海法租界垄断城市中心的局面制定《大上海计划》。数年间,一座上海新城将与租界内的另一座城市遥遥相对建设起来。这一计划为建筑师带来了大量政府项目的机会,当时主要负责的建筑师是董大酉


▲大上海计划图,右上角道路规划密集处即规划中的大上海新市区

这位建筑师如今名气虽不及梁思成,却曾在中国建筑史上留下不可磨灭的一页,为二十世纪的中国建筑事业做出了杰出业绩。有人说,中国现代民族建筑设计的故事应从董大酉开始。甚至在当时有着“北梁南董”之称。




▲董大酉

原上海市博物馆、原上海市图书馆、原上海市运动场、原上海市运动馆、原上海市立医院、原上海卫生试验所、原中国工程师学会工业材料试验所,皆是出自他手。董大酉在进行这些政府项目设计时,调整策略,运用有限的经费,抛弃了繁复的中华古典风格设计,并减少装饰性元素的运用,或予以简化,朝向中式折中的设计,原上海市博物馆与原上海市图书馆就是如此。



▲原上海市图书馆(今杨浦区图书馆),1935年, 设计/董大酉

董大酉受过现代建筑学教育,并未一味追求西方风格,也没有完全采用中式传统建筑方法,这两项目都采用钢筋混凝土结构,建筑的上下两段形成强烈的对比性,下段体现现代主义风格,上段具有浓厚的民族风格,中西合璧,古典与现代并存。

05. 一步一趋的现代建筑实践

总的来看,20 世纪 30 年代后是中国近代建筑发展的高峰时期。抗战期间,华盖建筑事务所、基泰工程司虽然转变了设计大本营,但仍在尝试着现代建筑的试验。与此同时,还有一批建筑师在进行现代建筑探索,其中便包括范文照

赵深在范文照建筑师事务所工作期间,他们合作完成了原南京大戏院。十年后,因在原南京大戏院中的良好合作关系,20世纪40年代范文照又受委托设计了(上海)美琪大戏院。(上海)美琪大戏院与(上海)集雅公寓也成为范文照在抗战期间唯独保留下来的两个建筑项目,两个项目皆没偏离现代建筑语言。


▲美琪大戏院手绘稿


▲(上海)美琪大戏院,1941,设计/范文照

美琪大戏院为二层钢筋混凝土框架结构,开幕之际,曾被海内外人士誉为“亚洲第一”。几何圆形巨塔上的直线条长窗,除供给室内光源外,也形成竖向的垂直语言,巨塔下为一弧形的大雨棚,形成极具张力的入口空间。如今经过保护性重建,美琪大戏院又焕发出昔日光彩。




▲(上海)美琪大戏院现貌,2011年-2016年整修,总建筑师章明

上海衡山路上的集雅公寓可以说是我们国家最早一批集中性住宅。设计按照业主的需求,专供简单家庭和单身独居住户。以T字型的平面布局适应不规则用地,建筑立面简洁、现代,内置电梯等现代化设备。体现着范文照建筑设计“首先科学化而后美术化”实用主义的见解。今天的集雅公寓在新建建筑群中并不逊色,现代、简约的格调历久弥新,散发着鲜亮的现代主义建筑的色彩。


▲(上海)集雅公寓,1942,设计/范文照


▲(上海)集雅公寓现貌

穿越时间轨道,视点落到上海大街小巷上那一幢幢从上个世纪保留下来的建筑。那些房子静静地、毫不张扬地变循着内在的气脉,时间赋予了他们永恒的魅力。逝者如斯夫,一个世纪过去了,当初的那些奠定中国建筑职业与建筑教育的“基石们”或已不在,但我们身边的建筑还在轻声细语讲述着这百年之路的艰辛与遥远,与建筑师们利用所学积极创造的力量。正如那一代建筑师之中的朱彬所言“随着越来越多的西方科学被引入中国,中国建筑将因自己的理念和表达方式而变得无与伦比”。

参考文献:

1.《华盖建筑(上):从共同“任教”到“创建”、“执业”的初期阶段(1928—1933)》 黄元炤

2.《华盖建筑(下):“稳定拓展”、“战时”与“战后”阶段(1935—1951),“联合顾问”(1951—1952)及“分路”后(1952—)》黄元炤

3.《基泰工程司(下):“稳定”、“转折”、“战时”与“战后”的阶段(1930—1949),及“分路”后(1949—)》 黄元炤

4.《中国现代主义(下):现代主义在中国的实践》 黄元炤

5.《中国近现代建筑发展的基石——毕业于宾夕法尼亚大学的第一代中国建筑师群体》 童明

※注:图片来源于网络


记者、编辑 | 璇仔

出品 | ARCHINA建筑中国编辑部


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